王羲之书风秀媚，堪为他的“致命弊端”，好多学者酷爱激情小说，“王书”之是以风靡，就因其字灵秀俊逸、妍好意思舒和，合适普罗人人的审好意思，为何这一项“闪光点”，却沦为罅隙？

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尽人皆知，书道乃中华特等的传统艺术，它跟国画、琴棋雷同，追崇中庸之谈，阴阳、刚柔均诀别，必须互助均衡，而王羲之的笔迹“有女郎才，无丈夫气”，阴柔感赫然，筋骨和睦力偏弱。

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再加上笔势内擫，结体雅致，更显笔迹虚飘，可繁衍的变化性单调，避讳了另外一些的艺术质素与可能性，幸亏宋朝一位“神经病”，察觉这些问题。

他勇于翻新“二王”笔法，为其赋予刚猛之象，中庸阴柔气，以高度个性化的作风，轩敞书坛多重谈路，乃直入“二王”的迫切缺陷，此东谈主即是“狂士”米芾。

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据文件记录，他素性不羁，因怪癖、癫狂的本性，被后世戏称“米颠”，虽然这种“荒诞”精神，汲引他的个性书风，米芾30岁“集古字”，整日埋头苦学，悟透“二王”用笔精髓。

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之后在此基础，融入“颜体”弘大宽广的应许，以及宋代“尚意”理念，斥地“刷字”笔法，风樯阵马、八面出锋，所写行书欹纵幻化，很是骏健放诞。

正如宋濂所言：“予尝评海岳翁书如李白醉中赋诗，虽其姿态倾倒，不拘礼制，而口中所吐，王人成五色文”，论就艺术感和生动性，其字不输晋唐名家。

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以致他顺手写的《云山图题跋》，居然胜过王羲之，《云山图》乃米友仁所绘，卷末包含吴宽、董其昌、娄坚、高士奇等，诸多名家题跋，由于台北故宫，谢透顶外展出，这一段米芾的题跋，少量有东谈概念过。

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全篇以为150余字，以中锋开端，笔势松弛凝练，线条略显宽待，具有雄强之感，墨色也时而干涸，更具强盛浑穆之气，何况米芾善于造势，字据字组和轴线的变化，营造震动险绝的章法跟气韵。

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好似巨浪回卷一般，执意而不乏机动，真可谓逸态横生，米芾行笔的逍遥淋漓之势，令东谈主越练越欢悦，不自愿深化其中，因此汪曾祺曾说：“学米芾的书道，就像是寡妇失了身，便力所不及了”。

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这幅《云山图题跋》看似即兴，实则笔笔高超，呈现自然本确切书写气象，时时摹仿，一方面了解“二王”技法，日后连结学习时，愈加顺利无阻，另一方面，学会营造个东谈主书风，不被传统管理，展现多姿多彩的艺术风貌。

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而今，经多方用功咱们对米芾《云山图题跋》，进行超高清复刻，选拔博物馆级别，12色微喷复刻工艺，对比原作进行1：1修起。

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